守护最温柔的京阿尼(2)

由于工作室的知名度太低，这段时间的项目大多还得靠杉山帮忙介绍。


京阿尼早期员工合照
但不久，这帮主妇就凭着自己细腻而认真的上色手法在业界获得了认可。
据杉山回忆，“渐渐地，越来越多的公司会主动联系在京都的阳子和英明，我和同事在他们可以独立后就离开了。”到后来，甚至还有一些甲方会特意调整动画制作日程，以便能将工作委托给京阿尼。
当时，京阿尼经手了不少大作。比如吉卜力的《魔女宅急便》和《红猪》。但渐渐地，阳子不满足于仅仅做外包了。
在1985年，工作室正式升级为京都动画公司。丈夫英明担任社长，阳子作为董事会成员担任企划制片部长，对公司发展路线与作品风格拥有决定权。


《魔女宅急便》剧照
当时的京阿尼还没有多少动画制作的实绩，很难和东京的大公司竞争。但阳子硬是以自己的方式闯出了一条道路。
前京阿尼员工山本宽还记得自己第一次见阳子时的场景。1997年，山本刚大学毕业，虽然第一志愿是吉卜力工作室，但因为离家近，就顺便也去京阿尼面试了。
“当时的京阿尼只是因为做了《蜡笔小新》的上色略有些名气，在业内存在感并不大。公司就是宇治乡下的一栋小屋。”
“因为年少气盛，我那天穿着T恤和牛仔裤就去面试了，面试的时候甚至直接问'我能不能把吉卜力当作备选项？'”说到这山本不好意思地笑了笑，“但八田社长却爽快地答应了。”
在阳子的包容面前，年轻的山本感受到了某种义理，不久便入职了京阿尼。