日本美少女游戏的美术风格的五个时期(6)

（ランスIII リーザス陥落，AliceSoft，1991）
Alice的本气。与GAINAX一样，可以看到在90年代初期美术质量的飞升。特殊光源下整体明暗的出色掌控以及利用断线营造的背光效果堪称杰作。尽管如此，此时的Eroge已经略微透露出，由美术风传统光源，向新动画风虚拟光源转变的痕迹。取消过渡，简化阴影，路径涂色，硬质线条的90年代风逐渐开始浮上水面。同一时期，Active，Hard，ソニア等企业都或多或少采用了同样的风格。


(VIPER-V8，ソニア，1993）
动画师出身的中村謙一郎，将动画式的动画效果，简化阴影与色块涂广泛使用到Eroge中，这种强调角色形象与讲求工作效率的手法，在接下来几年逐渐成为主流，为即将到来的赛璐时代风格转变打下了基础。


（ボンびいボンボン!， リボン，1995）
而92年之后，随着PC-9821的普及，256色逐渐取代PC9801时代的16色，丰富的表现力使得美术上对网点渐变的依赖逐渐减少，进入1995年，网点渐变已经基本消失。同时，伴随着硬件的提升，受漫画的轮廓造型，赛璐动画中黑一色线与涂料着色法，以及审美风格转变的影响，美术风格已经基本呈现出高对比，深外线，
硬轮廓，纯色块的赛璐时代风。当然，即使是在前赛璐美术风格具有绝对支配力的95年代后期，也还是涌现出了一些画风奇特，令人震惊的游戏作品。Square旗下ソフトウェアハウスぱせり的作品，イマージュII，在90年代初期就大幅度的应用了，10年代才广泛流行起来的，浅色线条及低对比柔光阴影色。